年轻时的张君秋

        张君秋原名滕家鸣，祖籍江苏丹徒，1920年生于北京，自幼随母张秀琴在河北一带演出河北梆子，13岁拜李凌枫为师，学京剧青衣。

        在张君秋艺术成长过程中，有一个人起着一个至关重要的作用，那就是王瑶卿。李凌枫是王瑶卿的弟子，所以张君秋有机会随师进入大马神庙王家的门墙。因嗓音与王瑶卿年轻时相近，深得王师爷的喜爱，教会他《大保国》、《二进宫》、《别宫》、《祭江》、《四郎探母》等青衣唱工戏；此后，还教了一些刀马旦戏，如《十三妹》、《得意缘》、《穆柯寨》、《虹霓关》、《樊江关》等，使张君秋既练了身段，又学了京白的念法，同时了解了更多京剧知识，领略了舞台艺术的奥妙。王瑶卿对张君秋十分看重，认为他虽是跟李凌枫学戏，却早已“青出于蓝而胜于蓝”。王瑶卿曾对李凌枫说：“我的徒弟，不如你的徒弟。”其对张君秋的赞赏之情，由此可见一斑。

        张君秋很孝顺，知道家计艰难，母亲对他期望很大，便用功学戏，努力不懈。每天清晨去往窑台喊嗓，天不亮就走。有一次摔倒在一个土堆上，他含了一嘴的沙子，但站起来，找水漱漱口，照喊不误。人们只知道张君秋嗓音润亮，哪知道是苦练出来的。艺人成名，半由天赋，半由锻炼，不下苦功是成不了名的。张君秋每天喊嗓，多年不辍。后来成名大红，到了挑班以后，他仍保持这个良好习惯。

　　1935年，16岁的张君秋在北京吉祥戏院“借台练戏”，演出《女起解》，由于他嗓音甜润、扮相秀美，从而一炮打响，征服了观众。

        1936年，北京《立言报》倡议公开投票选举“四大童伶”，结果张君秋、李世芳、毛世来、宋德珠得票最多。因前有梅、尚、程、荀“四大名旦”，故他们被誉为“四小名旦”。当时对张君秋的评价是：“扮相，如窈窕淑女似梅；唱工，有一条好喉咙似尚；腔调，婉转多音似程；做工，稳重处似荀。”

        此后，张君秋正式搭班唱戏。先后与雷喜福、孟小冬、谭富英、马连良等合作，多演一些生、旦的“对儿戏”，如《四郎探母》中的铁镜公主、《红鬃烈马》中的王宝钏、《苏武牧羊》中的胡阿云、《打渔杀家》中的萧桂英、《审头刺汤》中的雪艳、《四进士》中的杨素贞、《三娘教子》中的王春娥等。有时也在前场单独唱一出旦角戏，如《玉堂春》、《缇萦救父》、《虹霓关》等，巡回演出于京、津、沪各地。

张君秋（右）和马连良演出《苏武牧羊》

        梨园行的人都知道，张君秋是得到尚小云的赏识和栽培的。

        一次，张君秋在北京华乐戏院演出《二进宫》时，引起了尚小云的注意。剧中，张君秋饰李艳妃，谭富英饰杨波，金少山饰徐彦昭。三人嗓音高亢、嘹亮，功力悉敌，观众不断喝彩。散戏后，尚小云表示愿意给予辅导，并叫张君秋去家中学戏。后来，尚小云得知张君秋与李凌枫的师徒合同尚未期满，不便行师徒之礼，也丝毫不予计较，仍热情如初。

        尚小云不但亲授了《汉明妃》、《春秋配》、《状元祭塔》等戏，还让张君秋与自己同台演出，在《乾坤福寿镜》、《九曲黄河阵》和《青城十九侠》中担任重要角色，使张君秋能够近距离地感受尚的艺术风采。此后数十年间，张君秋不时地向尚小云请教，不断充实自己，同时在唱腔和身段上也吸收、融入了尚派刚健、婀娜的特点。

        1984年，适逢尚小云诞辰八十五周年。回忆起当年的情景，张君秋仍心存感激：“对我来说，得以结识尚先生，实在是件意想不到的事。那是我十六岁，在王又宸的班社搭班。有一次在华乐戏院演《二进宫》，尚先生来看我的演出。演出刚结束，经理就来叫我，说尚先生在前台柜房等我，要见见我。我母亲和李多奎先生，陪着我到了前台柜房。尚先生给我的第一印象就是豪爽、痛快，见面后没说几句话，就表示要教我，让我到他家去。在那‘艺不轻传’旧社会，尚先生如此主动、热情提携后进，实在令人感动。”

张君秋在一次演出后受到周总理的亲切接见

        如果说创立张派艺术是张君秋在京剧舞台艺术生活中的亮点，那么在《中国京剧音配像精粹》工程中，张君秋以抱病之躯投身于此项事业的奠基、开拓所做的巨大贡献，则是他人生舞台上的一个光辉亮点。

        1986年，张君秋在参加“百日集训”工作期间曾兴高采烈地说: “李市长想出了一个好办法，把那些老录音带拿出来，让今天的青年演员按照录音的节奏来演出，把它录下来，这样就可以把老艺术家的艺术保留下来了，青年演员藉此还能学不少东西，也能给电视提供一些节目出来。这个办法多好啊！”

        用音配像的方法把老一辈的艺术录下来，这是一个前无古人的大工程，可否成功，无经验可寻。需要收集、鉴别各种流派艺术的录音，传授给青年演员各种流派艺术的表演技巧，运用高科技手段录制、整修，形成完美的录制品。需要大量的人力和财力，需要有一位德高望重、见多识广的老艺术家来总体筹划，总体把握。为此，李瑞环想到了张君秋。眼前困难重重，李瑞环说：“你们在艺术上把关，我设法筹备经费。”

        从1985年李瑞环提出设想，到1994年《中国京剧音配像精粹》工程正式启动，此时，张君秋已经是年逾古稀，而且患有心脏病。李瑞环请他做顾问，他没有丝毫迟疑，欣然接受。

        在音配像工作中，张君秋更是身体力行地对青年演员进行传、帮、带。在排练现场，他一丝不苟，演员在台上的一招一式，包括头上戴的，身上穿的，他都要严格把关。为了把配像工作做得尽善尽美，他往往亲自到老艺术家家里为青年演员请老师。有一次，他偕同夫人谢虹雯去到一位老艺术家的家中拜访，没有电梯，需要一层一层地走上去，走到四楼，他已经是气喘嘘嘘。停在门前，他对谢虹雯讲，停一停，等我气喘匀了再敲门。他只考虑气喘嘘嘘到人家里不礼貌，而没有顾及自己是身患心脏病的病人。在音配像工作的过程中，他的心脏病二次复发，经过治疗，病情稳定之后就立刻投入工作。他就这样一路走下去，直到1997年5月27日，在一次前往音配像的工作途中，走完了他一生的全部历程。

        在张君秋的人生旅途中，曾经有过多种的选择在他的面前。青少年时代，他选择了从事京剧艺术的工作，转益多师，独僻蹊径，攻坚拔险，自成一家。晚年时，他继续发挥余热，传道授业，身体力行，早已把自己的生命熔铸在京剧事业之中。

来源：光明日报、北京广播电视报、中国戏剧网、《张君秋转》、《梨园忆旧-中国著名表演艺术家自述》